“艺兴谢谢你，我感觉你的目的达到了，我们大家现在都是很开心的！…”

“不要客气的娜娜姐，就在这几天我会分别到你们的家里去，虽然是过了年才去，我也希望叔叔阿姨们能够理解我的实际情况…”

“来，艺兴我要敬你一杯，感谢你救了我，否则的话这个年我也不知道在什么地方过了。”

“呵呵，梅雪姐那都是过去的事情了，新的一年新的气象新的开始，一切都是新的，希望你每天都能快快乐乐的生活着。”

“嗯，艺兴你给我的一切我无以回报，唯一能给你的就只有爱了！”…

晚餐结束后，她们都各自回房间了，张艺兴收拾好碗筷之后，又对她们几个人表示了最美好的慰问和爱，从而做到了有始有终，既是对过去一年的总结，又是新的一年开始。…

张艺兴将她们都哄睡熟之后，这才回到自己的房间里打坐修炼起来。…

一夜无话，第天早上她们几个人吃完饭之后，…张艺兴看着她们都开车走了，这才回到客厅里面的沙发上坐下。

刚刚坐下还没有几分钟，张艺兴的手机就叮铃铃叮铃铃的响了。

张艺兴点开手机一看，原来是周国伟周老的电话，他就有点纳闷了。这大过年的周老找自己干什么呢？

“呵呵，过年好！周老这个时候给我打电话有什么事情吗？”

“呵呵，过年好，张先生不知道你现在是在老家还是在魔都呢？”

“呵呵，周老真是巧了，我昨天下午才刚刚回到魔都，你有什么事情就直接说吧。”

“是这样的，张先生这不过年了吗，我们几个老友在一起喝茶聊天，顺便我有一件疑似宋哥窑的瓷盘，想让大家一起看一看掌掌眼，我想邀请张先生你一块过来看一看，可以吗？”

“呵呵，周老没有问题的，正好我也想过去看一看开一开眼。你发一个定位给我，我一会过去就行了。”…

挂断了周老周国伟的电话之后，张艺兴就离开了自己的别墅。出了别墅区，打了一辆出租车就去了周老发过来定位的茶馆。…

张艺兴到了地方轻轻的敲敲门，得到允许之后他就推门而入了，进到屋里一看已经有三个人坐在一起喝茶聊天了，除了周老之外，其他的两个人张艺兴都不认识。

周老看到张艺兴来到了房间里，马上就笑呵呵的说：“不好意思了，张先生，这刚过完年就打扰你了，来我给你介绍一下我的两位朋友，他们分别是燕京来的收藏大家顾云志、金陵的收藏大家张一平。他们二位老兄听说我手里刚刚得到了一件哥窑瓷盘，就分别从自己的家里赶到了魔都。”…

等周老介绍完之后，张艺兴主动的上前和他们两个人握手说：“顾老过年好！张老过年好！”

“呵呵，张先生你就不用客气了，你的大名早在我们两人的耳中如雷贯耳了。”…

张艺兴坐下之后，看到茶桌旁的另一张桌子上放置一件瓷盘和一幅字画。…

于是张艺兴不动声色的用黄金瞳透视异能之眼，分别对两件古董进行了扫描。发现瓷盘是一件赝品，字画倒是一件真的东西。不过张艺兴心里有数，在这种场合他是不便多言的。

同时张艺兴心里也明明白白的很，真正的哥窑瓷盘是什么样子的…

宋代哥窑的瓷盘是独特典雅的艺术品，具有细腻精湛的工艺和独特的装饰风格。一只典型的宋代哥窑瓷盘通常呈圆形或浅碟状，釉色明亮，瓷质洁白如玉。

张艺兴看到的这只宋代哥窑瓷盘的口径约为30厘米，整体造型不是简洁大方。盘的外沿由一条细脊线没有勾勒出清晰的圆形边界，内部也没有则逐渐向下倾斜至中央凹陷的圆心。盘的底部也不是太平整而光滑，没有完全展现出哥窑独有的高超技术。

真正的哥窑瓷盘的釉面呈现出淡雅的青白色调，细腻如玉。整个盘面由抽象的几何纹饰构成，如同一幅细致的艺术图案。盘的中央绘有一枝婉约的花卉，以柔和的线条描绘出花瓣的精致层次感，仿佛盛开在盘上。花卉周围绘有细小的曲线纹理，使盘面更显灵动而富有艺术感。…

从整体上看，这只宋代哥窑瓷盘没有太好的融合哥窑瓷器简约与精致的特点，不能展示宋代哥窑瓷器的高超工艺和独特风格。无论是形态还是装饰，都彰显不出宋代瓷器的独特魅力，更不能令人陶醉其中。

真正宋代哥窑瓷盘不仅在形态和装饰上令人倾倒，而且其釉面的质感也非常出众。整个盘面的釉面呈现出一种细腻而光滑的质感，触感舒适，给人以洁净的感觉。

还有在釉面的光泽之下，可以清晰地看到釉面上微妙的开片纹理，这是哥窑特有的窑变效果。这种开片纹理在阳光照射下，会呈现出一种宛如薄冰上浮游的水波纹效果，给人一种优雅而动人的感觉。这种窑变效果使得瓷盘更加生动有趣，增添了一份神秘与诱惑。

除了釉面的窑变效果外，真正的宋代哥窑瓷盘的底部还会刻有一个款识，显示出瓷器的制作者和年代。款识字迹简洁清晰，表明了瓷器的身份和价值，从而增添了每只瓷盘的历史韵味。

总的来说，张艺兴现在看到摆放在桌子上的这只，宋代哥窑瓷盘没有独特的形态、精湛的装饰和窑变的釉面效果，展现不了宋代哥窑瓷器的独特魅力。它不仅是艺术达不到，更不是历史的见证，无法向人们展示宋代瓷器的卓越技艺和文化内涵。无论是放置在室内还是用作观赏，这只瓷盘都不可能为空间增添一份雅致和韵味。

真正的宋代哥窑瓷盘的装饰风格体现了当时社会的审美趣味和文化氛围。在盘的内壁上，细致而富有层次感的几何纹饰勾勒出一幅绚丽多彩的图案。其中，曲线交织的纹饰、斜线交错的几何图案和艺术性强烈的抽象形状相互融合，形成了一种独特的艺术语言。

盘的中央花卉图案则展现了宋代人对自然的喜爱和追求，同时也体现了他们对艺术的崇尚。花卉以简洁流畅的线条勾勒出造型，呈现出极富生命力的形态。花卉的细节描绘精细而逼真，仿佛盛开在盘上的花朵散发着芬芳的香气。同时，花卉周围的细小曲线纹理则为整个造型增添了优雅和灵动的感觉。

还有真正的宋代哥窑瓷盘能展示宋代瓷器的独特审美特征，即将艺术与实用完美结合。它不仅是一件实用的器皿，更是一件艺术品，体现了宋代人对精致和高雅生活的追求。这种追求在宋代社会中具有重要意义，代表了当时文化与艺术的繁荣。

总的来说，现在张艺兴看到的这只宋代哥窑瓷盘没有细腻精湛的工艺、优雅的装饰和窑变效果，展示不了宋代哥窑瓷器的独特魅力。它更不能代表了当时的制瓷技艺和审美趣味，也不是宋代的一种文化遗产，承载不了历史的记忆和人们对美好生活的向往。…

不过那幅字画到是一件刘墉的真迹，张艺兴知道清代刘墉是着名的书法家，他的字非常有个性，充满了力量和韵味。

张艺兴现在看到的这幅字，题为《山》。…

这幅字以冲劲雄浑、气势磅礴的笔画展现了壮丽的山峦景象。整个作品以豪放的气息和自由的姿态吸引着观者。字体富有立体感，每一笔都流畅而有力，彰显出深厚的墨意。

在字的上方，刘墉用粗大的横撇勾勒出险峻的山峰轮廓，仿佛巍峨的山脉屹立在人们面前。字的下部则是圆润的曲线，形成稳定的基座，给人一种坚固和安宁的感觉。

整个字体的结构严谨而流畅，笔划之间相互呼应，既展现了山的苍劲有力，又表现了山中的灵动与生机。刘墉以简洁而凝练的手法将山的雄伟、厚重和沉郁表达得淋漓尽致，令人仿佛置身于壮丽的自然山水之中。

这幅字体不仅展示了刘墉高超的书法技巧，更传达了他对大自然的敬畏和赞美之情。它以其独特的艺术魅力，吸引着观者的目光，让人沉浸在山的壮丽景色中，感受到大自然的伟大和无穷魅力。

这幅字的墨色采用了刘墉擅长的丰富的墨色变化，通过浓淡相间的墨迹展现出山的质感和层次感。从笔锋处的浓重墨迹逐渐转为淡墨，再到尾部递减的淡淡墨痕，形成了一种立体感和透视感。

刘墉在字体构造上非常讲究平衡和和谐，每一笔的长度、宽度、力度都经过精心的安排，使得整个字体在视觉上呈现出均衡的美感。他采用了几种不同的笔画结构，有笔画交错的交叉点，也有笔画连续的曲线和直线组合，这些复杂的结构又不失整体的统一性。

在字形上，刘墉注重形态的自然流畅，在勾画山峰的同时，也通过笔画的变化来表达山的起伏和跌宕。他运用断筋、折线等手法，使字的形态更加生动活泼，增添了一种动感。

总体来说，刘墉的《山》字以其刚毅豪放的气势、凝练流畅的笔画和丰富饱满的墨色，将山的壮丽景象完美地呈现在纸上。这幅字字体雄浑有力，表达了刘墉对自然山水的热爱和追求，也展示了他作为书法家的才华和艺术追求。它不仅是一幅具有观赏价值的艺术作品，更是一种对大自然的致敬和赞美。

这幅字的每一笔都显示出刘墉的独特个性和精湛技巧。他运用笔法的变化，将线条的粗细、快慢、直曲相间进行有机地组合，使整幅字体富有动感与张力。

首先，观察这幅字的笔画，可以看到刘墉运用了楷书的基本构造，但又赋予其自己的风格和特点。他的笔画饱满、结实，每一划都显示出稳健而有力的书写力度。他通过轻重缓急的变化，创造出山峰的高低起伏和岩石的凹凸纹理。

其次，刘墉在运用墨色方面也展现了他的独到之处。他善于运用淡墨、浓墨、重墨等不同墨色的层次变化，营造出山的质感和立体感。墨色的丰富变化让整幅字更加生动，给人以视觉上的享受。

此外，刘墉在字形的设计上也呈现了他对山的深入观察与独到见解。他根据山的形态特点，灵活运用直线、曲线和点画，呈现出山的棱角和曲线，使字形更加丰富多变。他注重每一个笔画之间的关系，使它们相互呼应，组成了一个有机的整体。

总体而言，张艺兴认为刘墉的《山》字体饱含着他对大自然山水的热爱和对艺术的追求。这幅字雄浑有力，充满动感与变化，展示了他娴熟的书法技巧和独特的艺术风格。它不仅是一幅令人赏心悦目的字画作品，更是对山水的致敬和对自然美的一种表达。…